Кинотеатр "Коммуна" ("Модерн") и сквер перед ним. 1939 год.
Известный в нашем городе краевед Андрей Павлович Лопырев в книге «Город моего детства» писал, что с кинематографом жители Великих Лук познакомились в начале 1910-х годов после того, как «в 1913 году к правому торцу театра «Модерн»1 пристроили деревянное машинное отделение с нефтяным двигателем и динамо-машиной [и] кинопроекционную будку». С тех пор каждый вечер в уездном городе начали демонстрировать киноленты.
Владельцем кинематографа «Модерн» считали Д.А. Тейтельбаума, но юридически это было не так. Здание театра «Модерн» принадлежало «свободному художнику» Фриде Давидовне Тейтельбаум-Левинсон, дочери великолукского мещанина Давида Айзиковича Тейтельбаума. Фрида Тейтельбаум оказалась талантливой пианисткой и получила музыкальное образование в Санкт-Петербургской консерватории2. Окончив консерваторию в 1898 году, ученица А.Г. Рубинштейна3, а после его смерти – С.А. Малоземовой4, несколько лет концертировала, но после замужества почти не выступала. Мужем Фриды Тейтельбаум был один из самых влиятельных бизнесменов дореволюционного Витебска, «пивной барон» Адольф Гозиасович Левинсон, один из учредителей и акционеров ОАО «Левенбрей»5 в Витебске. Не по его ли совету пианистка построила в Великих Луках театр?
Фрида Давидовна проживала в Витебске, а на ведение всеми делами «Модерна» выдала доверенность отцу. Д.А. Тейтельбаум являлся арендатором и «служащим в театре, а именно состоял управляющим и получал 50% дохода и 400 рублей жалования ежемесячно».
С 1 апреля 1916 года Д.А. Тейтельбаум на три года заключил с Великолукской городской управой договор на аренду участка земли, занятого кинематографом6. Кроме того он брал в аренду «участок земли в количестве 26 ½ кв. саженей, смежный с участком, занятым кинематографом,… необходимый для расширения кинематографа». Аренда накладывала на Д.А. Тейтельбаума определенные обязательства: он должен был «уширить набережную по всей длине кинематографа, шириной в один сажень, с укреплением откосов ее сплошной дерновкою, с прибивкою дерна ивовыми спицами». Также ему было необходимо «перестроить здание по плану и фасаду, одобренному Думой», покрыть здание железом и окрасить масляной краской. «Освещать здание керосином, спиртом, бензином или другими осветительными материалами, за исключением электричества», арендатор не имел права. Можно предположить, что свои обязанности Давид Айзикович исполнял добросовестно, что подтверждается описью имущества театра, составленной после национализации.
Что же представлял собой в январе 1918 года первый в нашем городе кинотеатр? Это был «одноэтажный деревянный дом под железной крышей, окрашенный снаружи в фисташковый цвет с лицевым фасадом в декадентском стиле». Кинематограф «Модерн» не имел фундамента и был «устроен не из бревен, а посредством обшивки», отапливался печами. В здании имелись 3 двери для входа и 3 двери для выхода, большие окна. С северной стороны к театру были пристроены «деревянное помещение для машины, кирпичное – для кладовой, а над кирпичным помещением было устроено деревянное – для аппарата, в каковое вела железная лестница от земли». Снаружи по вечерам здание освещали 7 фонарей. Переднюю, фойе, зрительный зал освещали потолочные лампы с колпаками и люстры со стеклянными украшениями, подвесами и букетами с тюльпанами. На дверях висели портьеры вишневого цвета. В зрительном зале стояли белые венские стулья, деревянные скамейки, в ложах – венские и дубовые стулья и кресла. Передняя разделялась деревянным барьером с решеткой. В фойе были расставлены «три кушетки дубового дерева на пружинах с… плюшевым зеленого цвета верхом», 18 буковых белых стульев, 2 дубовые тумбы для цветов, 2 круглых столика (один из них с белой мраморной доской), 4 искусственные пальмы. На стене висело «поперечное зеркало в дубовой раме».
В 1915 году на правом берегу Ловати, на углу Никольской улицы, появился еще один кинематограф – «Рекорд», владельцем которого являлся Карл Антонович Браман. Жена Карла Антоновича Брамана Августина Адольфовна в начале 1918 года писала о том, что «Рекорд» «строился во время войны, когда все стоило громадных денег, в кредит (это всем известно)», и к октябрю 1917 года «на нем имелись долги».
Из описи имущества театра «Рекорд», составленной в начале 1918 года, следует, что здание представляло собой одноэтажное деревянное здание, крытое железом. Отапливался театр железными печами. В здании было два подвальных помещения, в одном находился буфет, а в другом – кладовые. С улицы «Рекорд» освещался 3 подвижными фонарями с матовыми колпаками и 5 чугунными бра. Внутри здание освещалось электрической люстрой с 10 лампами и подвесками, стеклянными двойными бра с подвесками, лампами с плафонами и бра с матовыми колпаками и рефлекторами.
В зрительном зале с 8 точеными полированными барьерами перед полотняным экраном были размещены стулья, кресла и скамейки. Фойе разделяли 6 точеных полированных барьеров. В помещении были расставлены 10 плюшевых диванов, мягкий диван, 6 скамеечек, трюмо… Фойе украшали 4 зеркала-шара с подставками, 4 бронзовые полочки с вазами и букетами искусственных цветов, 2 бамбуковые подставки с цветами и 1 дубовый столик. Здесь же установили бюст А.С. Пушкина. На окнах стояли 14 горшков с живыми и искусственными цветами. На стенах в фойе и зрительном зале были вентиляторы с моторами. У дверей висели шерстяные и плюшевые портьеры, на окнах в фойе – плюшевые и тюлевые гардины, в зрительном зале – шерстяные и полотняные занавески.
Так обустроили театр «Рекорд» его владельцы Карл Антонович Браман и его жена Августина Адольфовна.
В 1918 году в соответствии с постановлением о передаче всех кинематографов в районе Северо-Западной области и Северного фронта в ведение Совета произошла национализация театров «Модерн» и «Рекорд» в г. Великие Луки. После смены собственников изменились и названия театров: «Модерн» был переименован в «Коммуну», «Рекорд» – в «Дом Просвещения». А что произошло с бывшими владельцами и арендаторами «реквизированных для нужд Совета кинематографов»? В соответствии с постановлением их должны были зачислить на службу в кинематограф или, если кинематограф был «единственным источником существования бывшего владельца или его семьи», им должны были назначить «соответствующее содержание».
Д.А. Тейтельбаум в феврале 1918 года составил заявление в исполком великолукского Совета, в котором писал: «После реквизиции театра все служащие остались на своих местах, поэтому и я… хотел бы тоже остаться на занимаемой мною должности… Так как я лично работал наравне и даже больше своих служащих… и присовокуплю, что должность эта представляла единственное средство к жизни, как меня, так и моего многочисленного семейства». Но «за нежеланием прочих служащих иметь его в своей среде» культурно-просветительский отдел не нашел «возможности предоставить Тейтельбауму должность по кинематографу «Модерн»», и бывшему арендатору было назначено содержание в 250 рублей.
А первым управляющим национализированного театра «Модерн» 23 января 1918 года стал Михаил Павлович Васильев. Впрочем, пребывал он в этой должности совсем недолго. Уже в феврале управляющим кинематографами «Модерн» и «Рекорд» был назначен сын Августины Адольфовны Браман7 Леопольд. До национализации «Рекорда» Леопольд Браман был его управляющим, наблюдал за аппаратами и машинами и «замещал лично должности демонстратора и машиниста во время их отсутствия». Работавшие в кинематографе в 1918 году машинист и демонстратор «Дома просвещения» были его учениками. Возможно, эти обстоятельства и повлияли на его назначение. Вскоре (в апреле) помощником управляющего кинематографами был назначен Виктор Карлович Браман, брат Леопольда, работавший до этого назначения кассиром. Но уже в августе того же года Л. Браман и В. Браман были отстранены от участия в делах «Рекорда», и по постановлению подотдела промышленности Совнархоза при великолукском Совдепе «все дела и копии протоколов были препровождены в исполком, губсовнархоз и партию коммунистов с ходатайством о предании суду» Л.К. Брамана за злоупотребления. Следствие было начато, но сохранились документы, свидетельствующие о том, что Леопольд во время следствия находился на службе и 18 октября, например, был командирован в Витебск по делам Совдепа. 25 октября 1918 года расследование еще продолжалось Комиссией при Псковском губернском Революционном Трибунале. Время окончания и результаты работы Комиссии не известны, но можно смело предположить, что в ноябре Л. Браман был отстранен от должности, так как у кинематографа «Рекорд» появился новый управляющий – Залман Израйлевич Цин. Впрочем, вскоре З.И. Цин «по болезни принужден был оставить свою должность», а 15 декабря 1918 года управляющим кинематографом стал бывший заведующий и смотритель технического училища Сергей Иванович Петропавловский, находящийся на должности всего 1 месяц и 2 дня! С 18 января 1919 года временно исполняющим обязанности управляющего назначен Анатолий Сергеевич Иванов, уволенный 9 апреля. Что на этот раз послужило причиной отстранения от должности? По решению Коллегии Великолукского УОНО все материалы по делу А.С. Иванова предлагалось передать для расследования в ВЧК. Просматривается любопытная закономерность: на месте управляющего специалисты не только не задерживались, но почти все привлекались к следствию!
После отстранения А.И. Иванова на должность управляющего временно был назначен Дмитрий Арсеньевич Яркин…
Вернемся к первым владельцам кинематографов. Из документов ВФ ГАПО8 известно, что в июле 1919 года Леопольд Карлович Браман служил в «Доме Просвещения» помощником демонстратора, затем – механиком-демонстратором, а в ноябре 1920 года вновь назначен заведующим. Более поздних сведений о Л.К. Брамане нами не обнаружено. А вот имя Д.А. Тейтельбаума встречается в документах ВФ ГАПО и позднее.
В августе 1922 года Великолукский отдел коммунального хозяйства сдал Д.А. Тейтельбауму в аренду кинематограф «Коммуна» сроком на 6 лет «со всем…инвентарем». Условия аренды были следующими: «В вверенном владении гражданин Тейтельбаум обязуется за свой счет и своими средствами в течение текущего года произвести: а) пристройку к помещению театра…, б) окрасить один раз крышу, в) произвести внутренний ремонт…
Гражданин Тейтельбаум обязуется содержать театр «Коммуна» в течение арендного срока в полном порядке и исправности… Улицы, огибающие треугольный садик на протяжении 3-х саженей от садика, а равно и сам садик гражданин Тейтельбаум принимает на себя…, за что пользуется доходами с имеющихся при садике трех киосков…
Гражданин Тейтельбаум обязуется отпускать Уполитпросвету совершенно бесплатно помещение театра, освещение, отопление и услуги для постановки Революционных Пролетарских праздников…
Арендатор… обязуется не менее трех дней в неделю в арендуемом ему театре во время зимнего сезона, т.е. с 1 октября по 1 марта каждого года, производить постановку пьес, кино, концертов и прочих увеселительных зрелищ.
Идейное направление в отношении тех или иных постановок… остается за Уполитпросветом».
Но (увы!) дело у арендатора не заладилось. Спустя несколько лет он писал: «Аренда продолжалась только 6 месяцев и имела своим последствием такую убыточность, что в конечном итоге по покрытию этого убытка я потерял все свое имущество и остался без всяких средств к жизни…». Чем же занимался Д.А. Тейтельбаум до аренды «Коммуны» в 1922 году и после этого столь плачевно окончившегося для него предприятия? Он «работал… в качестве кустаря-одиночки (ювелир) и вследствие мизерности доходов был даже освобожден от Госналогов». В 1930 году Д.А. Тейтельбаум отмечал: «…Несмотря на мой возраст (свыше 85 лет), я добываю себе средства к жизни исключительно мелкой работой по починке золотых и серебряных вещей». Тогда, в 1930 году, бывший управляющий кинематографом «Модерн» пережил еще одно потрясение: 3 июня Постановлением Президиума великолукского окружного исполнительного комитета… (пр. № 57/4 параграф 18 п. 27) он был лишен избирательных прав «как бывший владелец кинотеатра и арендатор такового в 1922- 23 годах». Многочисленные жалобы и ходатайства его в различные инстанции о восстановлении в избирательных правах, «утраченных как бывшим предпринимателем», к положительным результатам не привели.
На этом мы прощаемся с первыми владельцами первых в XX веке кинематографов в Великих Луках.
А эти театры, «Модерн» и «Рекорд», служили великолучанам еще много лет до начала Великой Отечественной войны.
[1]
Театр «Модерн» был построен в 1912 году «на левом берегу Ловати, около большого моста» на участке земли в 75 кв. саженей.
[2]
По окончании консерватории Фрида Тейтельбаум была награждена особой премией – роялем, который присуждался самому достойному выпускнику.
[3]
А.Г. Рубинштейн – русский композитор, пианист, дирижёр, музыкальный педагог, один из величайших представителей фортепианного исполнительства. Основоположник профессионального музыкального образования в России, основатель Петербургской консерватории.
[4]
С.А. Малоземова – русская пианистка и музыкальный педагог. Со студенческих лет сохранила дружбу с П. И. Чайковским.
[5]
ОАО «Левенбрей» имело пивоваренные заводы в Витебске и Псковской губернии.
[6]
Стоимость арендной платы составляла 1200 рублей в год.
[7]
Вероятно, сам К.А. Браман к тому моменту уже умер.
ВЛО ГКУ ПО «ГАПО»
